談談漢字編排的問題
B、字體的設置：字體的問題牽涉很廣，由于篇幅有限，在這里我也只能簡短介紹一些實踐過程的經(jīng)驗與大家共勉。首先要明白的一點就是：不同的字體有著不同的性格和氣質，也就是說字體是有生命的。許多設計師對使用字體很迷茫，不知道什么情況下該使用什么樣的字體，其實這就是沒有去真正關注字體性格的結果�，F(xiàn)在電腦上的字庫五花八門，基本上我們所需要的字體在里面都能找到，但似乎選擇的余地越大情況卻越糟糕，各種字體出現(xiàn)在不應該出現(xiàn)的場合已是司空見慣！所以我們要學會區(qū)分各種字體的適合范圍，一個基本原則就是字體的氣質與版面的氣質是否吻合？比如說楷體，楷體是一種非常經(jīng)典的字體，經(jīng)過一千多年文明和無數(shù)書法大師的不斷錘煉，已經(jīng)非常成熟了，每一個字都經(jīng)得起推敲，具有很強的文化氣質，因此在做具有文化感和傳統(tǒng)味的設計中可以使用。宋體也是一種歷經(jīng)幾個朝代的字體，被前人們修飾得無可挑剔，端莊秀麗，有貴族氣質，還有仿宋體，剛柔結合，精致細膩，很唯美的字體。黑體是一種現(xiàn)代字體，剛挺穩(wěn)重，有力量感，很醒目，但稍嫌笨重粗糙，但后來發(fā)展出來的等線體卻非常精致耐看，很有現(xiàn)代小資的感覺，低調卻不粗俗，且自成一派。但有些字體在設計中卻盡量少用或避免使用，比如文鼎的新字庫里面的稀奇古怪的字體，非常粗俗，層次很低，然后就是綜藝體、中行書、隸書之類的電腦字體，粗糙難看，氣質很差。真正經(jīng)得起推敲的幾種字體是：宋體（標宋、書宋、大宋、中宋、仿宋、細仿宋）、黑體（中黑、平黑、細黑、大黑）、楷體（中楷、大楷、特楷）、等線體（中等線、細等線）、圓黑體（中圓、細圓、特圓），這些字體是一些標準的基礎字體，雖然普通卻很耐看，一般內文都使用這些字體。當然，也有一些未列入進來的好字體，比如方正繁秀麗體和漢鼎的繁黑變，我就覺得非常不錯。好的字體要用好的表現(xiàn)方式，對于每一種字體的挑選，一定要根據(jù)版面?zhèn)鬟_的內容和氣質進行對照選擇，不要帶有個人喜好，許多平常不用的基礎字體要嘗試著去用，這樣能加深對字體的理解，還有就是參考好的設計作品，看他們是如何使用文字的�？偸蔷褪遣灰獊y用，要有切實可行道理，最關鍵就是一定要有視覺美感。關于字體，還要補充一點，書法字體和手寫字體是對字體過于雷同的一種好的解決方法，某些特別的版面上，使用這種很自我的字體能讓版面產(chǎn)生靈氣和個性。
C、字號大小的確定。粗排過程中，每個層級的文本字號應該基本確定，這對于形象畫冊、書籍裝幀設計來說尤為重要，因為這種多頁的設計物需要在文字上有統(tǒng)一的視覺風格，每個層級的文本元素應該在不同的版面上保持相同或統(tǒng)一的視覺性格。字號的大小確定需要有三個依據(jù)：一是各個層級元素之間的對比關系，a應該比b大多少，c應該比b小多少，應該要把各個層級之間的輕重關系體現(xiàn)出來。二是版面整體比例關系，也就是讓文字突出但不唐突，弱化但要可見。三是成品的視覺效果，這是最重要的，比如一段內文，在報紙廣告上可能8號至10號就足夠了，但在海報招貼上，因為閱讀距離的不同，可能需要24號字以上才能看清楚，而在形象畫冊上，6號至8號字都能看得很清楚，10號字都已經(jīng)感覺偏大了一點。所以根據(jù)不同的成品媒介考慮不同的字號大小是非常重要的，千萬不能依賴電腦屏幕的顯示效果做為最終依據(jù)，要經(jīng)常培養(yǎng)對字號大小的敏感程度，在一個經(jīng)驗豐富的設計師眼里，8號字和9號字的區(qū)別是非常大的，它們代表著完全不同的表現(xiàn)力。總之一點，字號的大小是一種固定物理尺度，在設計中不能以單純的感性觀察作為確定依據(jù)，而要同時加入理性經(jīng)驗和成品概念來作為參考的依據(jù)。另外要注意的一點是字體的不同也可能對字號大小的造成視覺偏差，一般來說，字符的占用比較滿的字體（如黑體）在同等字號情況下看起來偏大，反之（如楷體）則偏小，這些在不同字體混排時經(jīng)常出現(xiàn)，需要對其進行視覺修正，一般可以加入正負0.1-0.2的修正值就可以解決。在編排時，字號的大小級數(shù)不能出現(xiàn)太多（除非你在刻意創(chuàng)造某些特殊視覺效果而需要進行混排），最好每個層級只使用一種字號大小，對于同一層級的不同隸屬關系的文本，可以用字體進行區(qū)分，否則字號級數(shù)過多，將造成整個版面的雜亂無章。一般來說，第一層級的字號大小與第二層級的大小區(qū)別要比較大，而第二層級與第三層級的字號大小差距應該要小一點，這樣可以清晰地體現(xiàn)出各個層級之間的區(qū)別。
D、字距和行距的再設計：這個問題是很多設計師都忽略的問題，所以要在這里重點說一說。為什么說“字距和行距的再設計”而不是“字距和行距的調整”，因為這里面的變化如同中國古代的八卦陣，復雜多變，不同的字距和行距設定會產(chǎn)生完全不同的視覺風格，已經(jīng)可以說成是一種“再設計”�？吹竭^很多設計師在進行文字編排時，直接使用電腦默認的字距和行距進行排版，花了大量精力在字體和字號大小或者段落形狀上做文章，卻完全忽略或者不重視字距和行距的再設計，以至于最后總是不得要領，結果不盡人意。漢字是方塊字，每個字的占位空間完全一樣，所以編排中非常容易出現(xiàn)呆板、沉悶、粗糙的視覺效果，解決這個問題的法寶就是字距和行距的調整。如何讓一段文字看起來精致、清晰可辨？不單單是字號大小的問題，而是每一個字、每一行字、每一段文本、每一篇章的上下左右的空間間隔距離是否合理。一般來說，字距的確定是由字體結構來決定的，因為每種字體對字符的占用空間是不一樣的，如楷體，結構比較自由靈活，對字符四邊的占用率比較小，所以它所要求的“字距”也相對較小，字距太寬的話視覺效果就會散，閱讀起來很吃力。而黑體和宋體則對四邊的空間利用率很高，字符很滿，因此它所需要的字距空間就比楷體要稍微大一點，才能讓閱讀者感覺舒適（如下圖所示）。在正常情況下，電腦的默認字距都偏寬，應該適當把字距調小一點。而行距的設計，則最能體現(xiàn)一個文字篇章的氣質，漢字的行距設定一定要比字距大（除非你純粹在追求一種特殊效果），行距最小應該在字高的50%以上才會看起來舒適，才能讓“行”的感覺出來。單個漢字在設計中是一個個“點”，漢字的編排就是把這些點連成我們需要的線、面、形體，讓它為設計服務，至于是讓它成為點還是線或者是面，就完全由字距和行距所決定，有時我們在做一些比較大氣的版面時，為了尋求一種視覺張力，會把文字行距處理超常地寬或窄，以加強每行字在設計版面中的作用力，充當“節(jié)奏線”的概念。有時也可以夸張字距，讓字距超常地寬，讓文字在設計中起到“點”的作用�？傊�，或嚴謹傳統(tǒng)，或反叛突破，字距和行距的再設計可以為版面提供更加靈活、富有感染力的表現(xiàn)形式，諸位多多試驗就能體會其中奧妙。有一點需要補充的，不要犧牲可閱讀性作為代價！
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