新聞是一門“綜合藝術(shù)”，一篇文字，一幅圖片，一條標(biāo)題，一個版式……在傳播新聞事實的同時，可以喚起一種與藝術(shù)審美極為相似的體驗。當(dāng)然，這里“藝術(shù)”一詞，非文藝創(chuàng)作，而是泛指任何一種行業(yè)技能都可以用“美的形式和方法”達(dá)臻一定的高度。上世紀(jì)90年代末，文匯報創(chuàng)辦《文匯畫刊》，后改為《視覺》和《鏡頭紀(jì)實》，筆者一直擔(dān)任攝影美術(shù)畫刊的版面編輯工作。本文主要以文匯報美術(shù)畫刊編輯實踐為例，就版面的編輯原則與藝術(shù)審美談幾點思考。

    一、文字，再精妙一些

    文字是報紙溝通讀者的重要手段。攝影美術(shù)畫刊以圖片為主，也涉及一些文字工作，諸如前言、導(dǎo)讀、編者按、圖片說明等。

    關(guān)于文字表述，這里記述一件往事。

    《文匯畫刊》創(chuàng)辦之初，刊發(fā)過一批攝自歐洲各國的現(xiàn)代城市雕塑作品。這批作品的藝術(shù)表現(xiàn)手法很新鮮，很有創(chuàng)意，而且在國內(nèi)還從未發(fā)表過，有一定的新聞價值，對上海正在興起的城市雕塑建設(shè)不乏借鑒作用，故決定用整版篇幅刊登。由于這批作品的創(chuàng)作思想觀念比較“特立獨行”，如果不加以說明，很難為一般讀者接受。為此，根據(jù)現(xiàn)代雕塑藝術(shù)的相關(guān)理論，結(jié)合編輯的個人感受，對每幅作品都作了點評。在文字表述上，力求通俗易懂，表達(dá)準(zhǔn)確，避免“專業(yè)術(shù)語”的過多堆砌。

    其中有幅作品，是一把缺了一條腿的椅子，但被放大了數(shù)十倍，安放在瑞士聯(lián)合國歐洲總部門前。文字點評是：極其普通的一把椅子（跛了一條腿），一經(jīng)放大，放大到足以造成視覺上強(qiáng)烈沖擊時，蘊涵其中的非同尋常的寓意就凸現(xiàn)了出來。聳立在聯(lián)合國歐洲總部門前的這尊“觀念雕塑”，無言而驚心，猶如一個揮之不去的巨大問號橫亙在世人心頭——作品題目：尋求平衡點。

    畫刊以《新·奇·巧——歐洲現(xiàn)代城市雕塑藝術(shù)一瞥》為題發(fā)表后，受到讀者和美術(shù)界的好評，收到不少來信。上海城市雕塑委員會辦公室當(dāng)天就購買了500份報紙。

    文字表述對于溝通讀者的重要性由此可見一斑。藝術(shù)圖片常常涉及一些專業(yè)知識，如果一篇文章塞滿了難懂的專業(yè)術(shù)語，會把人弄得高深莫測，一頭霧水，這無異于把讀者拒之門外。報紙上常�？梢钥吹讲簧倏简炞x者“閱讀耐心”的文字，這些文字或言不及義，或故弄玄虛，或如鈍刀割肉，或似霧里看花……很多事實表明，讀者的“閱讀耐心”是經(jīng)不住考驗的，你考驗他，他就放棄你。有人把文字表述的優(yōu)劣分為四等：深入淺出為一等；深入深出為二等；淺入淺出為三等；淺入深出為四等。這樣的分析是極有見地的，編輯應(yīng)做第一等的工作。 

 二、圖片，再精彩一些

    美國一位攝影記者拍攝的經(jīng)典作品《救救非洲的難民》，新聞背景是烏干達(dá)發(fā)生嚴(yán)重旱情。畫面很簡潔，一只壯碩的大手握住一只非洲兒童瘦小黝黑的手，透過這兩只手可以看到背景——因缺水而干枯龜裂的土地。這幅作品獲得了當(dāng)年的普利策新聞大獎。

    其實，這張照片最初的構(gòu)圖并非如此，而是在中景距離一站一坐的兩個完整的人，后來經(jīng)過數(shù)次裁剪才變成了一幅大特寫構(gòu)圖。經(jīng)過裁剪的照片顯然更具視覺震撼力。作者深諳“視覺的選擇性”，恰當(dāng)?shù)刈プ×?ldquo;視覺中心”，成功了。有意思的是，我們在觀看這幅經(jīng)過剪裁的照片時，并不會覺得畫面不完整，反而覺得這張照片本來就應(yīng)該是這樣。而且，經(jīng)過裁剪處理，畫面上的兩只手已不代表兩個具體的人，而是升華為某種強(qiáng)烈的象征意義。畫面有效地把作者真正想要表達(dá)的思想感情，通過視覺語言傳遞和釋放出來。美國學(xué)者本·克萊門茨說：“攝影構(gòu)圖的選擇只能有一個趣味（視覺）中心……當(dāng)我們發(fā)現(xiàn)了一個拍攝題材，隨之十分興奮的時候，往往會忽略那些分散注意力的因素：這些因素足以擾亂破壞主題的感染力。”①本·克萊門茨的“趣味（視覺）中心”理論在我們的新聞圖片報道中有著一定的實踐指導(dǎo)意義。

    報紙已進(jìn)入讀圖時代，新聞圖片以其視覺直觀性和瞬間紀(jì)實的功能越來越受到重視。為了更好地表現(xiàn)攝影畫刊的主題，圖片的裁剪處理是不容忽視的重要一環(huán)。一幅新聞?wù)掌�，有時不需任何裁剪，就可以是一幅完美的作品；但有時，由于拍攝時受到主客觀條件的制約和影響，畫面效果不十分理想，就有必要進(jìn)行剪裁。尤其是專題圖片報道，往往需要七八張甚至十幾張照片，如果不對照片進(jìn)行適當(dāng)?shù)募舨�，就會產(chǎn)生視像紛亂的感覺，從而影響“趣味（視覺）中心”和主題思想的清晰表達(dá)。專題圖片報道追求的是整體效應(yīng)，而不在于個別照片是否出彩。這種剪裁，有時甚至是大幅度的——截取一個“眼神”、一個“手勢”，或是一個與主題相關(guān)的“道具”。

    當(dāng)然，這并不意味著可以對攝影記者的照片隨意剪裁，尤其對單幅圖片攝影報道的版面處理應(yīng)抱審慎態(tài)度。事實上，由于現(xiàn)在版面實行模塊拼版方式，有些編輯圖省事，采取“削足適履”的辦法對照片任意剪裁或變形，以便納入現(xiàn)成的模塊中，甚至有時把照片弄得面目全非，這應(yīng)該引起版面編輯的注意和改進(jìn)。

    三、版式，再精到一些

    有研究表明，一報在手，人的視線最先接觸到的是版面的整體視覺樣式，即表達(dá)新聞特征的主題版式，而不是新聞內(nèi)容細(xì)節(jié)。版式本身雖然沒有具體內(nèi)容，但它好似一只看不見的手，潛移默化地導(dǎo)引和主宰著讀者的視線，從而傳遞版面的編排思想，體現(xiàn)報紙的品格、風(fēng)范。版式是報紙的臉面，是報紙作為“產(chǎn)品”在采編之后、印刷之前的最后一道工序，歷來為報人所重視。

    報紙林林總總，版式千變?nèi)f化，就其結(jié)構(gòu)而言，歸納起來無非兩種：一種是傳統(tǒng)的線形結(jié)構(gòu)，一種是現(xiàn)代的板塊結(jié)構(gòu)（又稱模塊式結(jié)構(gòu)）。傳統(tǒng)的線形結(jié)構(gòu)講究閱讀的啟、承、轉(zhuǎn)、合，以及點、線、面等版式設(shè)計元素的錯落、穿插、迂回。傳統(tǒng)版式呈線形流動，很容易使人聯(lián)想起中國山水畫或“江南園林”，適宜于慢慢細(xì)品、回味�，F(xiàn)代報紙的板塊結(jié)構(gòu)，大開大合、簡潔明快，注重節(jié)奏跳躍和視覺沖擊力。由于板塊結(jié)構(gòu)更適宜于現(xiàn)代快節(jié)奏生活和閱讀方式，為當(dāng)今大多數(shù)報紙所采用。板塊結(jié)構(gòu)由固定的模塊拼接組裝而成，因而版面操作上更快速、便捷。

    在報紙的新聞信息內(nèi)容趨于同質(zhì)化的今天，版式語言的功能作用尤為顯現(xiàn)，版式創(chuàng)意奇招迭出。線條、色彩、平面分割等版式語言，包括現(xiàn)代設(shè)計理念被淋漓盡致地發(fā)揮；過去難得一用的通版（將兩個版面打通連接），現(xiàn)在已是屢屢采用，有些甚至推出異型版式。去年當(dāng)奧運火炬?zhèn)鬟f到武漢時，長江日報制作了“火炬報”，通過非常規(guī)版面設(shè)計，將卷起的報紙做成火炬狀，使當(dāng)天報紙銷量大增。

    版式創(chuàng)新，成為當(dāng)前報紙編輯在新聞實務(wù)中不斷探索的熱門話題。筆者以為，版式創(chuàng)新應(yīng)成為版面編輯的“思維常態(tài)”，它可以表現(xiàn)為某種非常規(guī)的“突破”，但更多地表現(xiàn)為一種日常的、漸進(jìn)的積累，只有這種持續(xù)性的積累才是創(chuàng)新的可靠基礎(chǔ)，所謂“厚積而薄發(fā)”�？梢哉f，版面創(chuàng)新是一個復(fù)雜細(xì)致的科學(xué)分析、判斷、決策、實踐的過程，它關(guān)乎報紙定位、市場考量以及文化傳承和審美心理等諸多課題，而不是情緒的簡單宣泄和隨意導(dǎo)入，需要從業(yè)人員以理性的態(tài)度來面對。曾幾何時，看到有些報紙，除了沒有把“方塊字”弄成拼音字母，乍一看，幾乎就是某個西方報紙的翻版。這就談不上創(chuàng)新，而是有點“走火入魔”了。

    版式，說到底是一種形式。從具體的新聞內(nèi)容中找出最美的、最有效的傳播手段和版面視覺樣式，達(dá)到形式和內(nèi)容的統(tǒng)一，是報紙在版式設(shè)計上應(yīng)當(dāng)遵循的理念和原則。